《光，到处都是》在线观看和下载

摄影眼。贴在胸前的摄影机让人想到液态的《****》。匿名身份的“第三视角”？点开海报，镜头居然是宇宙，从电影到宇宙，有点德勒兹的意味。提到的战争机器和摄影机的渊源是否也是维利里奥研究的基础？

7.5/10 Sundance2021Virtual 影像作文，还没到而被称之为**的水平，三段分别拈来William Blake, Donna Haraway和Frederick Douglass，对于Gaze/Observation的审视，从科学观测（金星凌日）到权力意志（城市**，警察，社区**的小型听证会），两者似乎展现割裂，试图走入社会类型写作的尝试是令人敬佩的，显然这类观察要比科学性的影像处理困难，但结果确实失望，对社区的拍摄处理似乎呈现一种漠然和剥削，无法主动调和被对方披露的许多质问，且如何有效的不时的向前文链接和引用也是值得反思的。

眼球神经的盲区 金星凌日 太阳视差 AXON公司 中立的贴身摄影机 回溯 路线轨迹 鸽子的视角 电子厂的滴滴声 电线丝 争吵 街上的**案 观察 干预 合**像 图像 数据 ** 眼睛 自动化 巴尔的摩 **监视 第一支贴身摄影机测试影片 巴尔的摩高中制作影片花絮 #电影院看的第一支纪录片 中途真的快睡着

【2021 DIFF】大概明白讲的是什么，和我期待看到的那类纪录片很不一样。时间所限，影展密集观影期间只好把你舍弃了，sorry。（没看全不打星）

中间有十五分钟睡着了。。。讲**素材被收集数据化组织成**narrative，话题挺大的，但是落脚点又很political，我看那个Axon的spokeperson完美符合我的stereotype不知道他们同意拍摄的点是啥，而且我看的时候在想你想表达的主题不就能应用到片子自身么，然后他中间就有拉开镜头拍摄拍摄过程本身，突然zoom out到剪辑的过程，还有字幕提醒narrator的作用等等（我这个片子也是在用**素材组织想要表达的narrative哟）这种纪录片式打破第四面墙的方式，特别新颖。点个赞

基于一个认知科学概念：**神经的空隙，或者用形而上学的角度上进行重构：影像的到来令实体坍塌，《光，无处不在》是一种维利里奥-法罗基式数据库影像，通过对AXON公司的结构，产品，以及社会冲突的录像考察军事-**-新自由主义的三位一体复合体如何介入这一**空缺之中，并创造一种伪连贯性，在执法记录仪的生命政治之***为执法者的身体，**成为了一种哈拉维意义上的**格。而导演将社会问题的**-规训历史考古或对于影像生成过程（桌面，编辑器）的自反同时；也将这种全景图投向了一个若隐若现的球体——太阳——以及观看他们的人，但不同于巴塔耶的消耗经济学，《光》中的太阳是一种行星的人造欺骗/规训装置，在无处不在的它之下，我们无处遁逃，唯一的例外就是成为从轨道遗失的影像素材。

#BJIFF 不去做威权影像的内部坍塌，而是用一个神秘的盲点声音做一些大而无当的批判。完全自相矛盾的片子。

野心颇大的影像**。围绕眼睛观看行为的本质这一基本论点不断延展，从**神经末端盲点到科学家观察金星凌日，再到高科技公司的宣传介绍、模拟人眼构造的执法记录仪、警察讲授学习使用设备、高犯罪率社区居民讨论被**……这还只是一部分，还有更庞杂的引经据典，加上旁白**般的解说词，给人眼花缭乱的眩晕感。对于不少现实热点仅是蜻蜓点水地略过，却把精力集中在论据里面观看−被观看的对应关系上，导致整部作品的主题不够突出。凑巧的是，部分情节与最近看过的两部影片有交集：《加加林》和《永恒风暴之年》里美国导演的一段。

看到摄影枪的部分有被震到，但后半段就有点牵强了。

#11th BJIFF# 镜界。前入围2021圣丹斯美国纪录片单元。在电影院里看了一部媒介考古学**电影可还行……导演直接开了好几屏的参考文献哈哈哈。片子的创意和执行大概能到哈伦·法罗基七八成的功力（连配音旁白都很像），不过素材编排和观点上还是有不少可以商榷的地方，可能最明显的就是**地方都自觉上身份政治话语。有不少挺妙的论述。#年度佳作候选#