KIMI

KIMI(2022)

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KIMI原名:KIMI,又名冷酷不够热、冷感酷女孩(港)、不够热的冷酷感、Kimi

#好莱坞影讯# 史蒂文·索德伯格下一部导演作品浮出水面,其将执导新片[冷酷不够热](KIMI),佐伊·克罗维兹领衔主演,该片也将在*** Max首映。影片剧本由大卫·凯普撰写,讲述了一位有人群心理障碍的技术工作者,在普通数据流审阅过程中发现了暴力犯罪的记录证据,并尝试在其公司的指挥系统中进行报告。面对强大阻力和****,她意识到为了参与其中,她将不得不做她最担心的事情——离开她的公寓。

发布于2022年。由史蒂文·索德伯格执导,并且由编剧大卫·凯普携幕后团队创作。集众多位佐伊·克罗维兹、丽塔·威尔逊、戴文·雷特瑞、埃丽卡·克里斯滕森、茵地亚·德·比尤福特、罗宾·吉文斯、杰米·卡米尔、贾克波·瓦格斯、查尔斯·哈尔福德、凯勒布·埃默里、拜伦·鲍尔斯、艾利克斯·多布兰口、爱德华多·莱斯卡诺、凯尔·斯托尔茨等著名实力派明星加盟。并于2022-02-10(美国网络)公映的电影。

豆瓣评分6.2,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。类型为剧情、惊悚、犯罪的电影。创作于美国地区,具有英语语言版本。

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豆瓣评分6.2,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。

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KIMI评价

  • 桌面电影的另一种探索方向,仅此而已

    2022-02-11
  • 大概是所有讲智能科技电影中最正面(也是疫情所迫?)的一部,都可以当广告来卖了。

    2022-02-11
  • “小杜小杜,说一下此片迷影到了哪些影史经典?”“后窗,姐妹情仇,**大阴谋,等到天黑。”……其实拍的并不好。**传统惊悚元素组装得既显白又生硬。比如足不出户的心理问题,并没有表现在被迫外出后的精神萎顿或行动障碍,相反跑得比谁都欢!最后的翻天逆转在暴力层面上也是毫无铺垫莫名其妙……两星半。

    2022-02-15
  • 无论拍什么电影,索德伯格都不会丢掉自己,还是挺厉害挺机智的。

    2022-02-16
  • 索德伯格也是相当赶潮流了,新冠疫情+大数据**+Metoo,把这三大热门话题融合成了一个90分钟故事,拍得有速度感有反思,女主单枪匹马**强权也算copy自己的《永不妥协》了,至于对《后窗》的致敬打破了从**者视角切入,而是以被窥看者作为主角,正好暗示了信息**每个人都面临了被**的命运,片中有两段让人后脊发凉:一是女主虹膜信息被授权只是因为同意了某网站条款,二是犯罪者轻易通过定位和搜索记录成功**女主位置。

    2022-02-12
  • 反正就是讲的职场***、**狂们、科技的好与坏。但是真的又臭又长,用了一个多小时做了没用的铺垫,后面二十多分钟剧情高速起飞…看到最后简直无语疯了…而且前期对于女主不敢出门的**心理刻画在出门那一刻就完全崩塌了…根本根本完全失败。 (很好奇为什么我的AirPods2没有女主的那么降噪?

    2023-01-18
  • 看的第一部疫情相关电影,人物行为动机放在隔离消毒环境下,才显得不生硬,**入侵**🦠

    2022-02-18
  • 【B+】以疫情**的语境去再现《后窗》和《对话》的类型基调,却又保持着与前辈们的疏离。真正干涉故事中心的物理窗口仅有三户,只在短暂的视角转换才能**出被窥视感,屏幕上的**窗口也是一种低分辨率的假象,在开场的轴线跳跃中刺破伪装。或许声音才是关键,就像第一幕中对封闭独居状态的刻画,声音的侵入与回避是观众同环境互动的通道,也同样与第二幕中的开放空间进行区分,因为环境音将角色包围,无法逃避,正如疫情下的生活一般。于是索德伯格所擅长的步态影像在这部分里异化为失衡的仰视构图,手持摄影的晃动感却从未逃离作者*控,层层算计下驱动影像不断前进。随后回到室内完成剧作回环,最后的反杀宛如命题作文的切题步骤一般陈旧,似乎不必过分关注科技的作用,摇镜和运镜间不断流动的物质世界才足够动人。

    2022-02-16
  • 小巧可爱的当代“B-movie”,和《零和一》一样殊途同归地找到了数字世界的物质性。

    2022-02-11
  • 在重新回味希区柯克和德·帕尔玛们的同时,索德伯格真正触发了当下类型电影的新机关,如何在今天讲好属于这个**的悬疑故事,本片做出了轻盈而精彩的示范。我们正在被性别歧视、科技革新、智能生活、疫情隔离、资本**等或明或暗的多重危机所蒙骗与包围,观众跟随着佐伊饰演的主角,**一个反而“出门预示着危险”的,极具文学荒诞感的现实世界——我们所处的当下。这位融合了受害者和局内人等数个身份,又几乎综合了近年来从女权运动到新冠疫情的代表性症候于一体的女斗士,在急促的数字摄影中引领着观众来到室外,这场冒险不仅是伸张正义,更是重新将世界扶进正轨,一次集体的脱敏治疗和自我解放。片尾街道上多数的人们终于摘掉口罩,人工智能的回应依然存在,**了强权世界后痊愈的自由人,正同媒介工具和谐演进,如同索德伯格“退休”后的创作。

    2022-02-10