《好莱坞大门》在线观看和下载

为了映后加一星。这次CPH的体验太好了，以后一定（争取带着自己的片子）还来。导演是个格局大、很纯粹的创作者。“没有人比别人更evil”，我补充下半句“也没有人比别人更humane”。在面对任何容易被“妖魔化”的群体呈现时，都要努力让自己意识到这一点。看时就觉得有一些Of Father and Son的感觉，果然其制片**有给这部帮忙。导演离开阿富汗的前一天，被要求第二天将所有素材向***汇报，因此离开时便再也没有决定回去——敬佩之余，也感慨作为**人的身份让他在复杂的立场间找到了自己的安全创作区，他也很敏锐地利用了这一点。想到这些会回看自己：如何用好自己的“身份”所能带来的优势，真正地做出一些跳出立场的、从人类视角出发的记录、研究和创作呢？似乎这是自己一直以来的重要命题。

美军撤离***重归后，一个**男柴静，借用新闻人物资源，去往塔阿，跟随空军总司令拍摄一年。合同限制加处处盯防，让他只能拍摄***军政建设，而不能触及军营之外。***工程师们迅速修复并用起了撤离美军留下的丰盛**，**们用教法清晰表明对女性的态度，但也蕴藏着内部矛盾，毕竟这是刁羊游戏的部族社会。记得曾有新闻说，新政权为让**社会承认，也曾探讨世俗化和女性相对平等可能，结果被否，“我们为之奋斗几十年是图个啥？” 对于女性，军官用巧克力比喻，包好的和不包的，掉到地**要哪个

導演說因為他拿著攝影機而某種程度保護了自己，但每時每刻都感受到身在阿富汗人們的痛苦。很難想象他這一年都經歷了什麼，感謝他為我們帶來這麼珍貴的影像。

看完浓浓的世界草台班子的既视感

***out of competition, CPH:DOX 音乐Volker Bertelmann（《西线无战事》）

这就是我们的好朋友，枪杆子里也出政权。@17.Beldocs, Art Cinema Kolarac

For the women who only exist in screens but still have to cover their faces

首先，它不如**女导演聪明，没有给出一个足够“政治”的故事线；但至少导演能完全意识到自己及手持的摄影机的存在及生存处境。映后谈印象最深的除了导演在阿富汗***大公国待满365天以外，还有一句来自导演的话：I follow the orders without any request。导演无条件*从被拍摄者的所有要求，甚至会询问自己还能不能站在此处，需不需要离开。 这一'order'不仅在拍摄***时显得尤为重要（关乎拍摄者生命安全）；而它应该是纪录片中最为广泛的事物——摄影师在拍摄时，需要放弃近乎自身所有的创作自由，以符合被拍摄物或明显或隐含的order；而将创作自由及空间放至剪辑。可以想象，如果摄影师在拍摄时甚至拍摄前就已经知道自己正在拍摄怎样的一个故事、一个观点，无疑是极其恐怖的。

**的信是一面，《追风筝的人》是一面，西方媒体是一面，微信推送是一面。***到底是怎样的存在，没有比通过镜头，一手材料去看更加分明。尽管，叙述者说，镜头只能展现***政府希望被世人看到的，即使是这样，他们亦冒着生命危险去拍摄。 映后谈说，有阿富汗的朋友因为给他们工作，终身可能都无法再回到国家。柏林这个自由的思想之地，成了各地**艺术家的“他乡”。导演说，多少个人痛苦，只要想到阿富汗人民在战争和这两年的痛苦，自己的个人痛苦不值一提。是一个非常有情怀且正直的人。**足不出户是真的，杀戮成性、军事与宗教之特性分明亦是真的。没有多少镜头的百姓，苦。

在几乎全球唏嘘美军撤离阿富汗，***重夺阿富汗政权的大背景下，有这样一个机会跟拍***。跟随导演的镜头看高层**平日如何运作上下，如何处理美军基地留下来的“战利品”，好巧美军基地的大门叫“好莱坞大门”，一语双关仿佛再看一场神秘的大戏。也由于拍摄的限制，是智探也是险中求生，上层思想如何规训底层百姓已经沁入每一缕空气，让点点触及到社会秩序和民生街景都变得具有思辨性。通过一场阅兵仪式展示所谓的“国富力强”，本国的重要**，各国的***人，构建出来一副模糊的景象。去担忧、去思考，此地的命运、此地人的命运。#HKIFF48-**IS